Про зміну природного забарвлення дорогоцінних і виробних каменів

"" "" "" "

Оскільки колір є один з найяскравіших і кидаються в очі ознак дорогоцінних каменів, не бракувало в спробах його штучно змінити.

Найчастіше це робиться за допомогою простого нагрівання, або випалу.

Ось як описував зміна забарвлення топазу шляхом випалу лейб-медик герцога Орлеанського Геттар ще в 1751 г. «Месьє Дюмел, золотих справ майстер, що поєднує майстерність в своєму ремеслі з похвальною філософської допитливістю і прагненням до дослідження, особливо за все того, з че м він стикається в роботі, розповідав мені, що бразильські топази в вогні втрачають свій жовтий колір, набуваючи натомість то світлішу, то більш темну рожеве забарвлення, що робить їх схожими на бліді рубіни. Про це зміні, відомому, як ми думали, нам одним, вже знали деякі ювеліри, проте вони ретельно його замовчували і все ще продовжують замовчувати, тому що для них набагато важливіше той прибуток, яку вони з цього можуть отримати і справді вже нерідко витягували, ніж якась дрібна філософська дивина. Про ні користувалися своїм відкриттям, щоб інший раз продати рубін, виготовлений у вогні, за пріродниі, і торговці, напевно, ніколи не вдавалися до більш невинному обману. Адже покупець справді отримує за свої гроші рубін, і яка важливість, що цей рубін зобов`язаний своєю досконалістю не природі, раз деякий мистецтво надає йому настільки ж стійкий колір, як у кращих рубінів, причому тим красивіший, ніж непоказний і темніше був топаз ».

На закінчення Геттар повідомляє, що це відкриття випадково зробив один каменеріз з Лісабона, впустивши камінь в гарячу золу.

В середині Х Y III століття шляхом випалу вміли знебарвлювати бурі і димчасті, кварци, а трохи пізніше навчилися перетворювати їх таким способом в лимонно-жовті цитрини. Випал карнеола вже в I Х столітті застосовувався в Індії, поблизу Бароди (шт. Гуджарат). Випал агатів до червоного кольору був вперше відкритий в Идар (Німеччина) в 1813 році. Там помітили, що жовтуваті і сірі агати з однієї певної каменоломні (Ільгесгейм, Глазерберг), довго пролежали на поверхні землі, здобувають червонуватий відлив, який у агатів, що надійшли безпосередньо з кар`єру, не спостерігається. Ця різниця в забарвленні спочатку приписували впливу сонячних променів і стали виставляти агатові вироби на сонці, однак безуспішно. Знахідки червоних агатів на кострищах дали потім підставу запідозрити, що причиною зміни кольору міг бути жар. Проте, перші спроби випалення не дали успішних результатів. Хоча камені і ставали червоними, але вони розтріскувалися в вогні, розпадаючись на частини. Лише після того як здогадалися передувати випалу агатів тривалий (протягом декількох тижнів) висушування, вдалося нарешті домогтися бажаного. Подібним же чином було відкрито зміна забарвлення аметиста в огні бразильські «гаучос» (пастухи-скотарі) в штаті Ріу-Гранді-ду-Сул якось поклали кілька великих штуфів аметисту поблизу від вогню, на якому смажили на рожні м`ясо. Нібито на наступний ранок, охолонувши, ці штуфи пожовкли. З аметисту шляхом випалу можуть бути отримані також безбарвні і зелені камені.

Коли в 1911 р в Идар добули великий аквамарин вагою в 110 кг. була зроблена успішна спроба змінити колір його зовнішньої частини з зеленого на блакитний допомогою нагрівання. Після цього стало звичайним змінювати забарвлення зелених бериллов прокаливанием. У 20-ті роки, коли на ринок надійшли синюваті турмаліни з Намібії, їм вдалося надати шляхом нагрівання зелені тони. Сині цоизита також зобов`язані своїм красивим кольором прокаливанию. Всі ці колірні зміни незворотні, тому про них немає потреби офіційно повідомляти при продажу каменів. Лише у деяких цирконів зміна забарвлення має оборотний характер: через деякий час вони знову відновлюють свій первісний колір.

Другий спосіб зміни кольору дорогоцінних каменів - опромінення. Наприклад, безбарвним алмазів надається таким шляхом зелене забарвлення. Йдеться про радіоактивному опроміненні, при цьому дія? -,? - і? - випромінювання неоднаково (особливо ефективні? - і? - промені). Вицвілим на світлі аметисти радіоактивне опромінення повертає їх колишній колір, кунцит під його дією стає зеленим, як гидденит, і т. Д. (Хоча зміна забарвлення і є оборотним). Зміна кольору відбувається і під дією ультрафіолетового та рентгенівського опромінень, але для зміни забарвлення дорогоцінного каміння вони майже не застосовуються. Іноді природна забарвлення каменів (наприклад, деяких цирконів) буває обумовлена радіоактивним випромінюванням. Космічному випромінюванню зобов`язаний своїм кольором димчастий кварц, але можна і за допомогою радіоактивного опромінення забарвити гірський кришталь в бурий колір, тобто перетворити його в димчастий кварц.

У той час як при зміні кольору мінералів нагріванням або опроміненням не вводиться ніяких сторонніх речовин, при фарбуванні дорогоцінних каменів використовується барвник. В цьому випадку, отже, відбувається зміна складу мінералу.

Уже римлянам було відомо, як можна надати окремим коштовних каменів інші кольори йди поліпшити їх власну забарвлення. Наприклад, Пліній згадує твори, в яких наводяться рецепти фарбування гірського кришталю і інших прозорих дорогоцінних каменів в кольори смарагду (смарагду) або ж перетворення Сардер в сардонікс. Далі Пліній повідомляє, що в Ефіопії більш тьмяні карбункули протягом 14 днів труїли оцтовою кислотою, після чого вони набували блиск і стільки ж місяців його зберігали. У 75-му розділі 37-го томи своєї «Природної історії» римський письменник згадує про те, що деякі геми з агату, найімовірніше, є «зробленими», а не природними (тобто що їх колір штучно змінено). До того ж він розповідає, як було по Аравії жовна агату, агатові мигдалини, протягом семи днів і семи ночей виварювали в меду і потім оброблялися художниками таким чином, що в камені виявлялися жилки, смужки і пятнишкі- це робило їх особливо придатними для виготовлення прикрас.

Уже Лессінг вважав, що Пліній не міг мати на увазі одну тільки очищення поверхні агатів. Decoctus melli Corsici (корсиканська медовий відвар), про який він згадує, повинен був проникати в геми глибше і впливати на всю масу каменю.

У Х YIII ст. в Идар теж навчилися виявляти на поверхні агатів різнокольорові малюнки- це робилося за допомогою розчинів солей металів. Однак залишалося невідомим, що деякі види агатів можуть бути наскрізь просякнуті барвниками.

Шліфувальники дорогоцінних каменів в античному Римі найкраще вміли фарбувати оніксоподобние агати в чорний колір. Вказівка Плінія щодо варіння агатів в медовому розчині становив лише частина секрету. Далі за допомогою гигроскопической сірчаної кислоти з вуглеводів меду видаляли воду, після чого використовували залишився чорний вуглець.

У 1819 р в Идар оволоділи мистецтвом забарвлення агатів в чорний колір, що стало головною причиною розквіту там агатової промисловості. Переміщення центру камнерезного мистецтва з Італії в Париж також, очевидно, було безпосередньо пов`язане з цим відкриттям.

У 1822 р оволоділи методом забарвлення в світло-жовтий колір халцедону (за допомогою азотної кислоти). До цього ж часу, мабуть, навчилися підфарбовувати хризопраз, посилюючи його зелений колір.

З 1845 р відомий спосіб забарвлення агатів в синій колір шляхом травлення їх кров`яний солью- в 1850 р для надання агатів червоного кольору були вперше застосовані з`єднання заліза. З 1860 р для повідомлення агатів зеленого забарвлення різних відтінків використовується хромова кислота, а в 1822 році було розроблено спосіб фарбування агатів в коричневий і бурий тони.

Вже в 1824 році було опубліковано застереження проти забарвлених каменів: «шліфувальник каменів в Оберштейні і Идар-на-Нае вже давно вправлялися в мистецтві так посилювати забарвлення вітчизняних КАРНЕОЛ шляхом варіння їх в сірчаної кислоти, що вони ставали не відрізнятись від найкрасивіших арабських і суринамських . Тепер вони вміють також штучним шляхом перетворювати майже прозорий агат (халцедон) в найпрекрасніший молочно-білий камінь. Ми бачили і інші халцедони, таким же способом пофарбовані в чудовий лимонно-жовтий колір, а спочатку світло-бурим смугах в так званому оніксі вони навчилися повідомляти найчистіший чорний колір. Тому, хто про це не попередили заздалегідь, не може і в голову прийти злічити такі тони штучними. Хоча багато шлифовальщики каменів не роблять таємниці з того, що вони таким чином додають каменям різні кольори, все ж так само забарвлені камені легко можуть, пройшовши через інші руки, ввести в оману колекціонерів ».

Дреер докладно описав найрізноманітніші методи фарбування, які зберігалися окремими майстрами як їх надзвичайно приватні секрети.

Здатність до фарбування у різних смуг агатів неоднакова: вона визначається їх пористістю, прихованої трещиноватостью, товщиною волокон халцедону і вмістом води в порах.

Червона сердолікова або карнеоловая забарвлення залежить від вмісту домішок оксиду заліза. Для додання сірому або білому агату червоних відтінків він поміщається для просочення в розчин азотнокислого заліза і потім валиться "відпалу" (сильного нагрівання). В ході цього процесу, в залежності від нюансів технології, вдається домагатися різних відтінків червоного кольору. А жовті шари стають червоними або рожевими просто в процесі прожарювання, це зміна кольору пов`язано з зневодненням найтонших домішок гетиту (a-FеООН) і переходом його в інтенсивно-червоний тонкодисперсний гематит (Fe2O3) - цей перехід здійснюється вже при температурі до 150 ° С. Жовте забарвлення надається агатів також за допомогою оксиду заліза. Просочення агатів соляною кислотою з подальшим легким нагріванням призводить до появи світлої лимонно-жовтого забарвлення.

Чорна забарвлення досягається просоченням агату розчинами органічних сполук. З цією метою агати зазвичай витримують в концентрованому цукровому сиропі або в меді, а потім обробляють нагрітою сірчаної кислотою. Це призводить до появи у окремих, найменш щільних, шарів агату глибокого чорного кольору. Аналогічним способом досягається також коричневе забарвлення, що імітує сардер. Останнім часом для додання агату чорного забарвлення застосовується також нітрат кобальту.

Зелене забарвлення, що імітує хризопраз, досягається просочуванням халцедону розчинами солей хрому з подальшим сильним нагріванням аж до появи потрібного відтінку. До аналогічного результату приводить і обробка агату нітратом нікелю з подальшим відпалом.

Синя і блакитне забарвлення, що імітує сапфирин, надається халцедону або агату за допомогою двовалентного заліза. Щоб надати сірому халцедону сапфіріновий відтінок, його спочатку вимочують у насиченому розчині жовтої кров`яної солі (ферроцианида калію), а потім кип`ятять в залізному купоросе- це тільки один з декількох способів.

Застосовуються і сучасні фізичні методи штучного фарбування агатів, в т.ч. шляхом їх радіоактивного опромінення в ядерних реакторах.

Для аукціонного продажу з кожного великого штуфи агату іноді роблять 4 проби, яким надають різні кольори, щоб зацікавлені покупці могли зорієнтуватися, яка забарвлення найкраще підходить для даного штуфи і наскільки добре він в перспективі профарбовуємо. Основні забарвлення - червона, чорна, синя і зелена.

Фарбування не обмежилася одними агатами, пізніше стали штучно змінювати кольори та інших мінералів. Для підфарбовування бірюзи використовувалися різні барвники, проте її власний блакитний колір частково посилювався просто за допомогою одного тільки парафінування. Іноді офарблювалися низькосортні шматки лазуриту.

У свій час синій колір надавали певного типу яшмі (з Нункірхена в Саарской області), викидаючи її на ринок як «німецький ляпіс», тобто імітуючи лазурит.

Зміни кольорів дорогоцінних каменів можуть відбуватися і в природі, і природним чином після їх видобутку, проте не завжди зміна кольору виявляється сприятливим. У ряді випадків доводиться стикатися з явищами знебарвлення і вицвітання. У мінералогічних музеях штуфи мінералів, схильних до вицвітання, закривають темною тканиною або ящиками. Явища вицвітання спостерігалися у аметистів зі Швейцарії та у кунцита з Мадагаскара- деякі топази із Забайкалля втрачали свою темну винно-жовте забарвлення і ставали блакитно-білими.

Згідно торговим номенклатурним приписами, повинні зазначатися такі штучно забарвлені камені, тобто камені, колір яких штучно змінено за допомогою фізичного, хімічного або фізико-хімічного впливу:

камені, що випробували зміна кольору шляхом бомбардування елементарними частинками або опромінення (наприклад, жовтий сапфір, кунцит або алмаз) - камені, які відчули зміну кольору шляхом впливу хімічними реактивами (опал, пофарбований в чорний колір, штучно забарвлений жад) - їх слід називати так, щоб штучна зміна їх забарвлення недвозначно випливало з назви, наприклад слід писати: штучно забарвлений, покритий нальотом, облагороджений, підданий бомбардіровке- пофарбована в синій колір лазурітоподобная яшма, пофарбований жад, обпалені сині циркони.

З приписів виключаються дорогоцінні й виробні камені, що придбали шляхом випалу або травлення необоротну і постійну забарвлення, наприклад берил, кварц, сподумен, топаз, турмалін, цоизит, агат. Ціна облагородженого каменю завжди нижче, ніж аналогічного йому натурального. Деякі опромінені камені з часом втрачають набуте забарвлення і, крім того, вони можуть тривалий час мати залишкову радіоактивність, що викликає появу різних захворювань людини. Крім того, забарвлення деяких напівкоштовних каменів здійснюється за допомогою шкідливих барвників, викликає алергію, захворювання щитовидної залози і т.д. Всі камені, які були штучно змінені (поліпшені), при їх показі і продажу повинні позначатися як облагороджені, інакше це кваліфікується як обман або підробка.

Але незважаючи ні на старовинні рецепти, ні на найсучасніші технології, неповторна природність і гармонійність природних каменів залишається поза конкуренцією. Справжні цінителі і серйозні колекціонери виразно вважають за краще купувати камені природного забарвлення, і чим менше мінералу "торкнулася рука людини", тим він більш цінуємо.