Енциклопедія технологій і методик

Фреска - ( "fresco" - свіжий) - техніка монументального живопису водяними фарбами по сирій, свіжій штукатурці. Грунтовка і закріплює (сполучна) речовина є одне ціле (вапно), тому фарби не осипаються.

1. З історії фрескового розпису.

Техніка фрески відома з античних часів. Однак, поверхня античної фрески полірувати гарячим воском (суміш фрески з живописом восковими фарбами - енкаустикою). Головні труднощі фрескового живопису в тому, що художник повинен почати і закінчити роботу в той же день, поки сира вапно не висохла. Якщо ж необхідні поправки, потрібно вирізати відповідну частину вапняного шару і накладати новий. Техніка фрески вимагає впевненою руки, швидкої роботи і абсолютно чіткого уявлення про всієї композиції в кожній її частині.

Технікою фрески виконано більшість старовинних пам`яток монументального живопису: настінний розпис в Помпеях, в християнських катакомбах, романському, візантійському і давньоруському мистецтві.

Ще в античні часи визначальне значення в інтер`єрі стали мати вікна і стіни. Мешканці античних вілл щедро покривали їх мозаїкою або розписом. Широко відомий, так званий, помпейский стиль фрескового розпису. Середньовічний інтер`єр зберігає цю ж тенденцію - розкіш стінного і підлогового оздоблення. Традиції передавалися в століттях, і в період Відродження прикрашати інтер`єри фресковим розписом стало дуже модним. Для апартаментів нової епохи якість краси, багатства і пишності ставало важливим.

Досить згадати знамениту Камеро дельи Спози - спальню в палаці мантуанського герцога Людовіка Гонзага. Головна прикраса цієї кімнати - фресковий цикл великого художника раннього Відродження Андреа Мантенья, присвячений сценам життя господаря палацу, правителя Мантуї.

Фресковий обробка стіни придбала особливе значення в інтер`єрах ренесансних палаццо. Пишність приміщень досягалися не за рахунок багатої меблів, а завдяки декоративному прикрасі стін, стелі та підлоги. Фресковий розпис в сучасному інтер`єрі, приватному чи громадському, як декоративна настінний живопис або як дорога картина на стіні, знову дуже актуальна, популярна і престижна.

Фресковий живопис в мистецтві стінопису застосовувалася в різні епохи в Єгипті, Греції, Італії, Візантії. Найбільшого розвитку і досконалості досягла в Італії в епоху Відродження. У Росії зразки давньоруської фрескового живопису відносяться до XI-XVII ст. Два пам`ятника фрескового живопису - розписи Святогірськ монастиря біля Пскова і Ферапонтова монастиря біля м Кирилова, виконані видатними російськими майстрами, є прикладами класичного періоду давньоруської фрески.

В кінці XIX і початку XX ст. російськими художниками Ф. А. Бруні, К. П. Брюлловим, І. Е. Рєпіним, В. І. Сурікова, В. М. Васнєцовим, М. В. Нестеровим, М. А. Врубелем і іншими виконані технікою фрески розпису на релігійні теми в соборах і церквах Москви, Петербурга, Києва та інших міст.

Довговічність розписів фрескою повинна бути рівною амортизаційним терміном експлуатації споруд, огороджувальні конструкції яких послужили підставою для фрески. Для цього необхідно, крім дотримання техніки розпису, виконувати підвищені вимоги до якості підстав і їх подготовке- до складів і компонентів штукатурних розчинів і техніці їх нанесенія- до обробки поверхні верхнього штукатурного шару- лугостійкість, світлостійкості і дисперсності пігментів.

Після виконання фрески її поверхню ретельно шліфуют- іноді на неї наносять мильний розчин містить віск і полірують. Римські і візантійські майстри покривали фреску шаром лаку або воску що надавало їй більший блиск. Число шарів штукатурки часто перевищувало три і доходило навіть до семи.

Секрет дивовижної краси древніх фресок неможливо розгадати. Але можна дозволити собі радість володіння і споглядання великого мистецтва минулого, далекого і близького.

2. Специфіка фрески.

Fresque - настінний живопис земляними фарбами стійкими до вапна і воді-за основу слід брати свіжий вапняний розчин з піску і гашеного вапна поверхню якого може бути гладкою або зернистої.

Термін «фрески» використовується для опису античного методу листи на стіні, використовуючи кольорові пігменти, розведені у воді, по мокрій штукатурці. Штукатурка може бути двох типів: «грунтовка» і «штукатурка». Перше - це суміш піску і вапна, друге суміш вапна, дрібного піску і найтоншої мармурової пилу.

Під впливом повітря на поверхні фрески утворюється прозора скоринка нерозчинного вапняного карбонату або накипу який закріплює і зберігає пігменти.

Слово "фреска" часто помилково застосовують до будь-якої настінного живопису. Техніка фрески дуже древня однак античні тексти (Вітрувій Пліній) говорять про неї вельми туманно. Разом з тим від тих давніх часів збереглися деякі твори дозволяють судити про поширення і техніці античної фрески.

Власне ж фреска, так звана італійська фреска або "чиста фреска" ( "buon fresco") вперше згадується лише в трактаті Ченніно Ченніні (1437 г.). "Італійська фреска" близька античної фресці а також нагадує опис цієї техніки, яке дано в візантійської "Книзі гори Афон" виданої правда набагато пізніше - лише в XVIII в.

Ченніні розрізняє власне фреску (живопис розчиненими у воді пігментами по сирій штукатурці) і техніку "а секко" згадувану також і в інших трактатах (наприклад в трактаті ченця Теофіла). Техніка а секко - це живопис по сухій штукатурці фарбами в яких використовуються різні сполучні речовини (яйце - в темперного живопису-масло-клей-вапняна вода). Техніку "а секко" живописець використовує для остаточної ретуші і для деяких квітів наприклад синього.

Існує і така техніка як "а меццо-фрески". яка складається в накладенні барвистого шару на ще сиру або знову зволожену основу, так що цей шар не проникає глибоко в основу.

Техніка "фрески-секко" позначає живопис вапняної водою по вапняного розчину зволоженому гашеним вапном з додаванням річкового песка- кількість квітів можна збільшити якщо додати казеїн.

Клейова або казеїнова живопис дуже близька техніці "а секко" - використовувана в античності вона зустрічається і в середні віки.

Окремо стоїть антична техніка "стукко-люстро" застосовується для зображення мармурових колон. У ній використовується мармурова пил змішана з вапном. Ця техніка нагадує техніку фрески.

Техніка фрески особливо популярна в Італії XII-XV ст. на перший погляд може здатися лише скромним подобою мозаїки. Однак це не так. Фреска володіє своєю особливою специфікою.

Фресковий живопис надовго зберігає свій первісний колір. Якщо стіна добре підготовлена ​​і очищена від бруду то фарби можуть зруйнуватися лише під впливом вологості і хімічних субстанцій зважених в повітрі.

Фреска складає цілу епоху в розвитку живопису.

До нашого часу дійшли чудові розписи Джотто, Мікеланджело, Рафаеля, Рубльова, Діонісія та інших прославлених майстрів. На жаль, чимало фресок загинуло. Серед них - роботи Леонардо да Вінчі (1452-1519 рр). Геніальний художник і експериментатор, він постійно прагнув до вдосконалення техніки живопису. Однак його спроба писати олійними фарбами по фрескового грунту виявилася невдалою: фреска "Таємна вечеря" в трапезній міланського монастиря Санта-Марія делле Граціє почала обсипатися незабаром після її створення. Руйнування великого творіння Леонардо довершили невмілі реставрації і солдати Наполеона, що влаштували в трапезній конюшню.

3. Основа для фрески.

Фресковий розпис наносять на спеціальну штукатурку, яку виконують по цегляним, кам`яним і бетонним поверхням при дотриманні наступних умов:

• цегляні поверхні не повинні виділяти солей;
• кладка повинна бути виконана на вапняних або змішаних розчинах із застосуванням пуццоланового портландцементу;
• бетонні поверхні зі звичайних портландцементів без спеціальної їх підготовки непридатні для використання під фресковий розпис через вапняних солей, що виділяються під час твердіння з цементних розчинів.
• Непридатні і поверхні з шлакобетону, що містять сірчисті з`єднання. У цих випадках роблять захисне облицьовування з укладанням керамічних пористих плит з водонепроникної ізоляцією або повітряним прошарком між плитами і бетоном або ж відділенням штукатурки від бетону з нанесенням її на металеву сітку, закріплену на каркасі, з обов`язковою освітою повітряного прошарку товщиною 2. 3 см між бетоном і штукатуркою;
• поверхні з природного каменю - нещільного вапняку, туфу і пісковика - кращі підстави для фрески, а й вони перед оштукатурюванням повинні бути оброблені бучардой для більш міцного зчеплення зі штукатуркою.

Розчини для штукатурення та матеріали для них

Для штукатурення під фреску застосовують вапняні розчини з використанням повітряного будівельного вапна першого сорту з вмістом оксиду магнію не вище 3%. Гашене вапно в тісто додають тільки після річної її витримування, а вапно пушонку після змішування з водою до тістоподібної стану витримують не менше двох тижнів.

Для особливо відповідальною монументальної фрескового живопису рекомендується використовувати найбільш чисті різновиди вапна, одержувані випалюванням білого мармуру з вмістом вуглекислого кальцію (СаСО3 близько 99. 99,5%).

Наповнювачем для розчину служить промитий річковий пісок різного зернового складу в залежності від призначення розчину.

Наповнювачі для штукатурних складів

призначення складу