Цак - внутрішнє оздоблення царських палат трійці-Сергієвої лаври історія і сучасність

Оздоблення склепінь Царських Чертогів

Внутрішнє оздоблення Царських Чертогів відноситься, як вважають В. І. Балдін і І. В. Трофимов, до середини 18 століття - вже за Єлизавети Петрівни, яка нерідко відвідувала Лавру преподобного Сергія, «іноді пішки, в інший рік буваючи в обителі до трьох разів »(4, с.90). А історик С. Смирнов, грунтуючись на архівних документах, стверджує, що «в 1745 році, крім їдальні і опочивальні, всі зали на окрасу палати ліпний роботою прибрав штукатурний майстер Ілля Саєвич, присланий від Митрофана, архієпископа Тверского- а дві кутові зали, звернені до Каліча вежі, їдальню і опочивальню ... прикрашав ліпний роботою в 1748 році Гоф`інтендантской контори рещік Михайло Зімін: крім портретів Петра 1 і Катерини 1 він виліпив на стелі з алебастру 32 картини, з яких за кожну заплачено йому за шість рублів »(4, с. 16). Особливою тонкістю, чистотою і витонченістю відрізняється робота останнього, що прикрашає склепіння двох кутових кімнат, «складових тепер саме південно-західне і північно-західне відділення актового залу» (8, с.297).

Всі художники, які працювали в палацах, перебували у віданні так званої «Гоф`інтендантской контори», яка відрядила їх в різні місця у міру потреби. За словами Н. Протасова, саме до цієї епохи відносяться «ліпна прикраса плафона, панелі і віконних прольотів в актовому залі Московської Духовної Академії, які можуть служити матеріалом для характеристики тієї орнаментальної скульптури, яка так характерна для єлизаветинської епохи» (6, с.682 ).

На жаль, не вдалося відшукати ні в одному списку художників, які працювали в 18 столітті в імператорських палацах, імені та характеристики діяльності Михайла Зіміна. Н. Протасов вважає, що «це був молодий початківець працівник, незаявівшій себе нічим особливим, ім`я якого легко могло загубитися в архівах, або ж він був просто вільнонайманим, які мають справжній замовлення не у вигляді самостійної роботи, а тільки для виконання готового плану, ескізу , зробленого кимось із більш досвідчених і відомих майстрів »(6, с.683). Як і припускав Н. Протасов, ескізи і малюнки для ліпних прикрас виконав «малювальних і мальовничих справ майстер Микола Степанов син Каменський» (5, з .239-240).

Ці «32 картини», розміщені на склепінчастому стелі їдальні, розписаному бірюзовою фарбою, являють собою, за словами І. В. Трофимова, «овальні барельєфи, що зображують всі перемоги Петра Великого, з девізами не зле вигаданими» (7, з .481- 482). І. В. Трофимов з`ясував, що зразками для цих зображень послужили «рельєфи К. Растреллі і медальйони А. К. Нартова для тріумфального стовпи Петру I» (1, с.162). А, В. І. Балдін уточнює, що зразками для «32 алебастрові клейм і зображень в них послужили алебастрові форми і малюнки з дерев`яних медальйонів, виконаних А. Нартова для нездійсненого стовпи на честь Петра I в Петербурзі» (9, с.189) . Крім того, В. І. Балдін пише, що над прикрасою спальні і їдальні Імператриці Єлизавети працював не один Михайло Зімін, а «рещікі Михайло і Василь Зімін» (9, с.189). Крім В. І. Балдина ніхто не згадує про Василя Зіміна.

Н. Протасов передбачає, що автором такого «орнаментального проекту» був іноземець: «принаймні, важко інакше пояснити, чому в підписах на клеймах зустрічаються латинські букви? Чи Михайло Зімін міг би писати таким зіпсованим мовою, як, наприклад,

«БОМВ (лат. Бук.) А россіской ЗНАЙШЛА Ме СТО ВКЕX (слав. Букв.) ГОЛМе -« NАРВА взяти 1704 »(6, с.684).

Протасов мав цілковиту рацію в своїх припущеннях, адже Михайло Зімін використовував «рельєфи К. Растреллі і медальйони А. К. Нартова», Майстер не писав «зіпсованим мовою», а використовував вже готові алебастрові форми і малюнки з дерев`яних медальйонів.

У колишньої царської їдальні (зараз Малому актовому залі Московської Духовної Академії) на стелі, влаштованому в формі зводу, в центрі зроблено ліпна зображення «Слави» (4, с.36) у вигляді «жінки, трубящей про військові перемоги» (8, з .19) Петра I (Н. Протасов передбачає, що це фігура «Вікторії» (6, с.684)), і, як би «несучої два медальйона з полубюстовимі зображеннями рельєфом» (6, с.684):

«ПЕТР` ІМПЕРАТОР` І самодержащіеся: ВСІЄЇ РОСІІ» і «КАТЕРИНА ІМПЕРАТРИЦЯ І самодержащіеся: ВСІЄЇ РОСІІ» (6, с.684).

Обидва ці зображення вже в 1914 році були сильно забруднені невмілими реставраторами, так що не було «можливості визначити, чи були це портретні особи або ж вільно скомпоновані» (6, с.684). Серединне простір укладено в особливу, дуже красиву, в стилі «рококо», рамку неправильної форми. Все інше простір плафона зайнято тридцятьма двома «клеймами» з подібними «оправами». У кожному представлено якусь подію з військової діяльності Петра Великого, починаючи з 1702 року і по 1720 рік.

Навколо «Слави» в першому ряду вісім ліпних зображень:

3) І НЕВА НЕ вкрила КАНЦОВ` ВІД РОССІСКІz ГАРМАТИ. 1703.

4) СИЛ (І) А ЛАДІz РОСІСКАА НА ЧУДСКОМ` ОЗЕРЕ. 1704.

5) СИЛА ПЕТРОВА розрив ШИ СТЕ НИ ГРАДА Дерпті. 1704.

6) NАРВА ВЗАТА. 1704.

7) НІТАВА СВi ДЕ ТЕЛСТВУЕТ` МУЖНІСТЬ ПЕТРОВО. +1705.